1、啞劇的裝扮： 如果你想要穿得像個啞劇演員，試試： 化啞劇妝。啞劇演員很容易從妝容上分辨出來——臉上涂著白色的油彩（但是咽喉部不涂）、厚厚的黑色眼線膏以及顴骨中央“標(biāo)志性的”眼淚形狀、深色的眉毛、黑色或者深紅色的唇膏。如果你想顯得比

本文我們將從以下幾個部分來詳細(xì)介紹如何表演啞劇：更多信息、參考

啞劇是戲劇最古老的形式之一，演員要用身體把一系列的故事情節(jié)表演出來，但并不開口說話。啞劇里經(jīng)常有很多愚蠢的笑話，因此無論是對于嚴(yán)肅的演員來說，還是對于想要與朋友一起找點樂子的觀眾來說，演啞劇都是一項充滿活力的、非常有趣的活動。你只需要下定決心，再看看我們給你的一點點引導(dǎo)就行啦！

梗概：一個半瓶子醋的健美及武術(shù)愛好者（簡稱二把刀）自以為很了不起，飛揚跋扈，欺負(fù)弱小，最后被人暴打的故事。全劇分4部分：練健美——鏡子前練武術(shù)——路上欺負(fù)弱歇—被高手暴打 意義：本劇說明人外有人，山外有山，做人應(yīng)該謙虛謹(jǐn)慎。 演員要求

第1步：啞劇的裝扮（可選）。

形體，舞臺表演要照顧多方面得人 前后排人 就要注重自身角度，要不會發(fā)生退票得事情，他和電影演員不一樣。列入演員在看一份電報時 電影演員面部情緒變化是可以通過后期制作制作生動展現(xiàn)出來的，而舞臺演員要抬頭表現(xiàn)的，要不觀眾是不知你在干什

如果你想要穿得像個啞劇演員，試試：

啞劇，就是所演劇種的唱腔不是出自表演者，而是出自播放出來的唱腔，表演者嘴巴跟著假唱就是啞劇

化啞劇妝。啞劇演員很容易從妝容上分辨出來——臉上涂著白色的油彩（但是咽喉部不涂）、厚厚的黑色眼線膏以及顴骨中央“標(biāo)志性的”眼淚形狀、深色的眉毛、黑色或者深紅色的唇膏。如果你想顯得比較有喜感或者女性化一些，可以試試亮粉色的圓形腮紅。

啞劇舞蹈即擬劇，是演員用手勢和身體動作姿態(tài)去表現(xiàn)一定故事情節(jié)的藝術(shù)。古羅馬的擬劇接受了古希臘和古埃及舞蹈的影響，它的許多動作都源自這兩個地區(qū)。可以說，啞劇舞蹈是在古希臘戲劇和古馬羅人的審美趣味結(jié)合的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的，但啞劇中沒有

穿啞劇服裝。嚴(yán)肅的啞劇演員可能不再穿“經(jīng)典”的啞劇服裝了，但是在萬圣節(jié)派對上，這種裝扮一眼就會被認(rèn)出來。找一件黑白橫條紋的襯衫，最好是船形領(lǐng)的七分袖。再穿上深色的褲子，戴上黑色的背帶、白色的及腕手套和黑色的圓頂禮帽。你也可以戴一頂黑色或者紅色的貝雷帽。

憑借形體動作和表情表達(dá)劇情。 形體動作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊。

第2步：用你的身體去表達(dá)。

你好！ 打手勢 gesture 英[?d?est??(r)] 美[?d??st??] n. 手勢，姿勢; 舉止，動作; 〔古語〕儀態(tài); [計算機(jī)] 光筆指令; vt. 做手勢; vi. 用手勢表現(xiàn)，表達(dá)或指導(dǎo); [例句]Sarah made a menacing ges

在表演啞劇時，你沒有必要說話或者使用唇語，而是要用面部表情、手勢和姿態(tài)來表達(dá)。

1、含義不同 舞劇是舞臺劇本的一種，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺藝術(shù)。舞劇由若干要素組成，其中最主要的是人物、事件、矛盾沖突。 啞劇是以動作和表情表達(dá)劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。“啞劇”一詞源出于希臘語，意思是“模仿者”。

用一面鏡子（或一個觀眾）來幫你評估一下：哪些動作能最成功地表現(xiàn)出你的情緒、態(tài)度和反應(yīng)。對于初學(xué)者來說，一面全身鏡是很必要的，但是記?。涸谀惚硌莸臅r候要把鏡子放到一邊。

王景愚老師是一個優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。他在77年的時候就排演了一個諷刺喜劇《楓葉紅了的時候》，里面表達(dá)了自己的諷刺故事，引起了很大的轟動，演出了上百場，也是他藝術(shù)生涯的高峰，這個作品到現(xiàn)在依然有著深刻的教育意義。要是你感興趣的話，還

如果可以的話，數(shù)碼相機(jī)也是一個寶貴的工具。

秀 才 教 子（劇本） 導(dǎo)演： 演員：兒子— ；客人— ；秀才— ；旁白—— 。 旁白：有個窮秀才，生了一個兒子卻很笨，因為他只有這一個孩子，還指望靠他給家里揚名聲。有一次，幾個遠(yuǎn)方的朋友來他這里拜訪，他趕快臨陣磨，把兒子從外面叫進(jìn)書房，

第3步：從基本的啞劇技巧開始：很多啞劇是從一些基本的技術(shù)開始的。

我不是專業(yè)人士，不過以我之見，雖然只是一個人，但是語言還是應(yīng)該有的，可以和觀眾說啊，或是假裝有聽的對象，或者，自言自語也未嘗不可。 只要能把自己想要表達(dá)的表演出來就好了，怎樣好就怎樣表現(xiàn)吧！只要你有創(chuàng)意，有才華，一定能贏得評委青

.

培養(yǎng)你的想象力。不要把你的想象力局限在創(chuàng)造幻想上，啞劇最重要一部分就是相信幻想是真實的。一般而言，啞劇里的幻想越真實，觀眾就會覺得越真。你可以通過練習(xí)來做到這一點。例如，假裝墻壁是真實的。想象墻壁的不同顏色，感受它不同的質(zhì)地，或堅硬，或平滑，或潮濕，或干燥，或冰冷，或滾燙。在你表現(xiàn)任何一種幻想時，都要用上這些技巧。你會發(fā)現(xiàn)，如果你相信它是真的，你的身體就會自然地做出反應(yīng)。

王景愚：喜劇、啞劇表演藝術(shù)家，喜劇作家。 中國青年藝術(shù)劇院國家一級演員、編劇。中國作家協(xié)會、戲劇家協(xié)會、書法家協(xié)會會員。 1936年生于天津，1948年參加天津兒童廣播劇團(tuán)，后入南開中學(xué)學(xué)習(xí)，加入南開劇社。 1954年，考入中央戲劇學(xué)院，1958

利用固定點。也就是通常所說的“pointe fixe”，這是“固定點”這個詞在法語中的原始表述。這是一個特別簡單的概念：啞劇演員在身體上選定一個點，保持這個點固定不動。這個技巧是啞劇演員表現(xiàn)各種幻想的基礎(chǔ)。

戲劇是把你的想象力,通過一種最簡單的渠道展示出來。 A、戲劇 B、啞劇 C、表演 D、繪畫 正確答案: A

在固定點的基礎(chǔ)上加上線條。想要創(chuàng)造出基于固定點的線條，起初只需要再選定另一個固定點就可以了，而這項技巧的獨特之處在于保持兩點之間的相對距離固定不變。同時，這兩點之間的距離被稱作“建筑單元”。像這樣，只要保持兩點相對穩(wěn)定，這個線條就可以是“不固定”的了?！皢Α本褪菍@個概念的一種很好的應(yīng)用。

掛在里面的話可以把衣服的肩部撐起來，比較適合西服一類的像t-shirt一類的掛在衣服外面是怕把衣服弄皺了因為掛在里面能把衣服的肩部挺出個突起比較難看,,而西服因為有襯肩所以不需擔(dān)心這個

創(chuàng)造一個動態(tài)的線條。固定的線條不能給兩點增加力度，但是動態(tài)的線條就可以加上這個元素了。這個概念適用于表演“拉繩子”，但是它也能應(yīng)用于任何一種需要用力的幻想中。其中的秘訣就是用身體把一個幻想中的力產(chǎn)生的影響同步地表現(xiàn)出來。這種動態(tài)基線實際上就是把物理學(xué)的概念應(yīng)用到人體上。這聽起來有點復(fù)雜，但你很容易就能找到感覺：找一面墻，把你的兩只手放在上面，大概與肩同高。輕輕用手推那面墻，在推的時候，盡量去感受你身體受力的部位。當(dāng)然，你的手掌會感覺到壓力，但你的肩膀和髖部也會受力。如果你什么都感覺不到，那就逐漸增大壓力，直到你能感覺到為止。你也可以試試不同的姿勢，感受身體受力的改變。動態(tài)基線能喚起你的身體對受力的記憶，就像上面這個練習(xí)一樣，有助于你更真實地表演出幻想中的受力情形。

五個不同背景階級，不同性格性別的人。關(guān)系要密切，把身邊的故事兩點表演出來。旁白你自己想。

“操縱”空間和物體。這就像“憑空變出物體”一樣華麗。這個技巧解釋起來比較困難，因為要用到很多種元素?？梢杂靡环N幻想來舉例：控制籃球。如果只用一只手，那么啞劇演員更多地是在使用動態(tài)基線的技巧，但是只用一只手的話，演員只需要一個點就可以了。和選取兩個點不同，演員把這一個點變成了一個形狀：手掌呈弧形，手指微微向內(nèi)彎曲。這個形狀決定了幻想存在的“空間”，同時也讓“物體”，也就是籃球出現(xiàn)在了幻想中。對空間或物體的操縱可以被用來創(chuàng)造各種物體、角色，甚至事件。

“老公，你能陪我玩一會兒嗎？”“不能，我困了媳婦”“不行，不行困，陪我玩”“那你把今天從我兜里拿的錢還給我，我就跟你玩”“老公晚安”

第4步：拿一根繩子。

不用臺詞而憑借形體動作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊。公元前3世紀(jì)，羅馬已有啞劇演出。在英國和法國，古代丑角的無聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行

假裝你面前懸掛著一根繩子，而你抓著它爬上去。

多體會，面對鏡子多練習(xí)，先要自己明白演出的表情代表什么養(yǎng)的情感，再燃同學(xué)，父母來感受，讓他們多提意見。 啞劇么就是要臉部表情和肢體融合，盡量夸張點，才能效果好……

最好先滑下來，然后再爬上去。當(dāng)你爬到頂時，擦一下眉毛上的汗水。如果你做得正確的話，爬繩子表演起來是相當(dāng)難的。想象一下你全身的重量。如果你真的在爬繩子，你的肌肉會收縮、緊張。你的表情會因為用力而變得扭曲。你會自然地擦掉前額的汗水。如果你從來沒有爬過真正的繩子，那就去一個有保護(hù)墊的體育館里，在專業(yè)人士指導(dǎo)下做一次。把你的動作和反應(yīng)記在腦子里，雖然很多幻想的表演和真實的動作不太一樣，但是你的精神狀態(tài)（想象）要和真實的一樣。（看下面“警告”中的第一條，在表演這個幻想之前一定要熱身。）

圖書館軼事 劇本簡介：本劇為啞劇 （加配音）。講述的是一大學(xué)新生第一次進(jìn)入夢想中的大學(xué)圖書館的所見所聞。 劇中夸張的情節(jié)向人揭示了當(dāng)代大學(xué)圖書館里存在的一系列有關(guān)于大學(xué)生道德與素質(zhì)的思考。 舞臺：寫意風(fēng)格 劇中人物：小樣（男）1 男2

第5步：假裝待在一個盒子里。

此時無聲勝有聲 【意思】：默默無聲卻比有聲更感人。（有時候不說話比說話更有用）

如果你在一個看不到的盒子里，你可以用力壓你面前的空氣，先是用手掌，然后用手指。假裝你是在摸索盒子的角落和四面，想從里面逃出去。用一只手摸索盒子的“邊緣”，假裝是要找到蓋子和出口。如果你想的話，你最終可以找到蓋子，夸張地用兩只手把它推開，得意洋洋地爬出來。

爬梯子。要表演爬梯子，你要想象自己抓住一架梯子爬到空中。先把一只腳放在地上，做出馬上就要踩上梯子踏板的樣子。在你的腳趾向上邁時，手向下拉梯級（保持雙手運動一致?。?，然后放下另一只正踩在梯級上的腳。要一直往上看，因為你在盯著自己馬上要爬上去的地方。（如果梯子比較高，可以時不時往下看一眼，從而襯托喜劇效果——緩慢地、小心地歪著腦袋，剛好能向下看時快速地往下瞥一眼，然后迅速移回目光，做出驚恐的表情?。┠愕耐纫惨龀雠浜系膭幼鳎路鹉阏娴脑谂酪患芴葑?。

表演“倚靠”。假裝你正在倚著燈柱、墻壁或者吧臺。這聽起來很簡單，不過要想表演憑空倚靠，你需要良好的力量水平和協(xié)調(diào)性?；镜囊锌縿幼靼▋刹糠帧Ｏ劝褍赡_分開，與肩同寬。

上半身動作：手臂稍微離開身體，手肘彎曲，前臂與地面平行，雙手（手腕稍放松）靠近身體。然后聳起肩膀，讓你的貼近手肘（保持手肘位置不變?。?。

下半身動作：同時，你要稍微彎曲一側(cè)的膝蓋，把重心放在彎曲的腿上。最好的效果是：你的手肘位置不變，好像你身體的重心壓在手肘下面一個看不見的地方。確保你彎曲的那條腿在舉起的手臂以下；同時另一條腿伸直，這樣顯得更真實。

看一下鏡子里的自己，或者用攝像機(jī)看一下你的技巧練習(xí)得怎么樣。有時候，這些技巧做起來很隨意，沒什么特別之處。

如果你想表演得更活潑，你可以加上絆倒、滑倒，以及沒靠上物體的動作。

第6步：表演頂風(fēng)。

假裝風(fēng)很大，而你在風(fēng)中努力保持直立，讓狂風(fēng)來回吹打你。如果你想增加娛樂效果，你可以加上和一把翻折過去的雨傘抗?fàn)幍倪^程。

第7步：表演吃東西。

觀看表演吃東西的啞劇會非常有趣。假裝你在吃一個巨大的漢堡或者熱狗，讓里面夾著的東西滴到你的衣服上。意外地把番茄醬擠到眼睛上，或者試試剝一根香蕉，然后又踩上香蕉皮滑倒。

第8步：原地行走。

啞劇的標(biāo)志動作之一就是原地行走，這也是一門對身體素質(zhì)要求很高的技巧。這個動作和真正的走路相反，“后面的”腳并不承重，但是要“表現(xiàn)得”像是行走中承重的腳一樣。這就是在這個幻想中腿一定要伸直的原因——它“看起來”像是在承重。你要這樣做：

要從正確的姿勢開始，這很重要。你必須緊緊收腹，因為在你不注意的時候，你的腹部可能會放松。把你的肩膀向后上方提起——不要顯得沒精打采的，你的和頸部也要挺直——不要氣喘吁吁的。

開始時，把全身的重量放在一只腳上，也就是是你“前面”的腳，同時把膝蓋輕輕向前彎曲。另一只腳（“后面”的腳）的腳趾要和前面的腳平行。但是，你后面的腳不要碰到地面，同時要保持腳底與地面平行。這條腿要完全伸直。

慢慢地把前面那只腳的腳跟落在地上，把腿伸直。同時，把后面的腳向后移，保持腳底和地面平行，腿伸直——你腿的后側(cè)會感受到強(qiáng)烈的伸拉。盡量把后面的腿往后伸，同時要保證上面那幾條不變，并且保持平衡。

如果后面的腿已經(jīng)不能再往后伸了，那就把它移回到和前面的腳平行的位置。盡量先抬起后腳的腳跟，就像是自然地邁步一樣。在把后面的腳往前伸的時候，要曲腿。

現(xiàn)在讓你后腳的腳跟落地。如果你看看自己的腳，會發(fā)現(xiàn)它們和起初的位置正好相反?！扒懊妗钡哪_現(xiàn)在在“后面”的位置，反之亦然。

在兩腳之間轉(zhuǎn)移重心是這個技巧的關(guān)鍵！你必須平緩地把重心從之前的“前腳”移到新的“前腳”上。同時，你要抬起新的“自由腳”，讓它落在你后面。你需要好好練習(xí)一陣子才能掌握好。

在做所有這些腳的動作時，不要忘了移動你的上半身！擺動你的手臂，讓你的前腳方向總是和前面的手臂相反。同時，在你抬起后面的腳，把它移到前面時要吸氣；后面的腳滑回去時呼氣。

如果你不讓你后面的腳回到和前腳平行的位置，你可以直接把重心已過去，開始走太空步！

第9步：讓啞劇更有趣。

你可以追求一次性的搞笑效果，或者把啞劇升格為一個更高的藝術(shù)形式。如果你在啞劇表演中創(chuàng)造一段故事情節(jié)，你的觀眾會被你迷住，你會和啞劇這門藝術(shù)產(chǎn)生真正的共鳴。提前想一下你打算表現(xiàn)的“情節(jié)”，記?。喝绻惚硌莸煤?，啞劇是非常美麗、動人的。你可以借鑒一下這些例子：

這是一個刮風(fēng)的日子（表演頂風(fēng)或打雨傘的動作），你想要走到一家漢堡店去，因為你要在那里和一個朋友見面，他的貓被困在了樹上。你的朋友讓你爬到梯子上去把貓救下來（表演爬梯子）。當(dāng)你把貓抱下來時（假裝你抱著一只忘恩負(fù)義、焦躁不安的貓），你的朋友請你吃了個漢堡（表演吃大漢堡和番茄醬）。你正準(zhǔn)備離開時，沒注意到地上的香蕉皮，滑倒在地。

如果你想要表演一些更嚴(yán)肅的情節(jié)，那你的服飾、妝容和燈光要能夠襯托出氣氛。提前想好一段嚴(yán)肅的情節(jié)。例如，你想要強(qiáng)調(diào)無家可歸者在冬天露宿街頭的困境。那你要化一個悲傷的妝容，穿破爛的衣服，使用微弱的燈光。預(yù)先想好你要表演的情節(jié)，比如表演一個無家可歸的人絕望地跋涉著，企圖找到一個容身之所；或者在橋下收拾出一小片空間來睡覺，只用一個紙板箱當(dāng)作床鋪；表演在寒風(fēng)中顫抖、難以入睡的樣子。你可以用悲傷來反映出這個人的處境艱難。

更多信息

一些著名的馬戲表演者和戲劇演員會把啞劇和小丑表演的多種技巧結(jié)合在一起，效果非常棒。在17世紀(jì)末，英國啞劇之父喬瑟夫·格里馬爾迪（Joseph Grimaldi）用啞劇和詼諧歌曲創(chuàng)造了不朽的傳奇。

200年前，即使是在專業(yè)戲劇表演的傳統(tǒng)中，啞劇和小丑表演之間的界限也一直模糊不清，同時羅馬教會對歐洲各地的股份公司下達(dá)了禁令。圓臉的法國啞劇男丑角很好地繼承了意大利的幾個經(jīng)典喜劇角色：Gian Farina、Peppe Nappa和Pedrolino。這種藝術(shù)形式對莎士比亞、莫里哀和洛佩?德?維加等人的作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在很多國家，這種藝術(shù)形式都流行了長達(dá)300年的時間。

20世紀(jì)時，同樣涌現(xiàn)出了多名優(yōu)秀的小丑啞劇表演者。在馬戲場上，你會想到瑞士小丑Grock，以及來自玲玲馬戲團(tuán)的傳奇的Lou Jacobs和Otto Griebling，還有蘇聯(lián)時期莫斯科馬戲團(tuán)的Leonid Yengibarov和Anotoly Nikulyn。作為小丑，他們僅用身體語言就可以吸引觀眾了。

在劇院、音樂廳、電影院和電視上，你很難不被Bert Williams、 Chaplin、Keaton、Stan Laurel、Harpo Marx、Red Skelton、Marcel Marceau、Georges Carl和Dick Van Dyke吸引。至今，他們的影響力仍然能在“新歌舞雜耍運動”中一些著名的藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來。

Penn & Teller、Bill Irwin、David Shiner、Geoff Hoyle、Robin Williams和John Gilkey都是非常有抱負(fù)的啞劇演員和小丑。你練習(xí)得越多，你就越快能開始用啞劇技巧吸引觀眾，并且在做小丑表演時把大家逗笑。

小提示

啞劇演員以白色的妝容和黑色的眼線而著名，并且會用其他面部表情來夸張地表現(xiàn)情緒。黑白條紋上衣、白手套和黑色禮帽也是啞劇演員的經(jīng)典裝束。這套行頭和妝容是很多著名的啞劇演員的傳統(tǒng)扮相，包括傳奇的馬歇·馬叟（Marcel Marceau）。但是，你不必須要這樣穿；實際上，現(xiàn)代的啞劇演員覺得這是一種陳詞濫調(diào)，大多數(shù)人都會避免這樣打扮自己。

“啞劇演員必須有體操運動員的身體、演員的頭腦和詩人的心。”——Etienne Decroux，“現(xiàn)代啞劇之父”。

如果你真的有興趣把啞劇表演作為職業(yè)，可以考慮去學(xué)?；蛘邞騽∷囆g(shù)小組上啞劇課程。

太空步和霹靂舞來源于啞劇。

與其把臉涂成白色，古代的啞劇演員往往選擇戴面具或者化簡單的舞臺妝。

啞劇中白色的妝容實際上是從小丑的傳統(tǒng)中借鑒來的。它的用途是強(qiáng)調(diào)角色的面部特征和表情，讓坐得遠(yuǎn)的觀眾也能看清楚。起初，白色的妝容旨在表現(xiàn)角色無辜、單純的性格。逐漸地，啞劇演員的妝容中開始采用很多形式化的象征符號，并且簡化了配色方案和線條。

很多接受過啞劇表演訓(xùn)練的人會以“身體戲劇”的名義表演，來避免現(xiàn)在人們對啞劇的一些誤解。他們中的大多數(shù)都不會應(yīng)用傳統(tǒng)的啞劇服飾或妝容。

優(yōu)秀的啞劇表演者在戲劇、電影、馬戲領(lǐng)域非常搶手。想想“索拉奇藝坊”和科幻電影吧，里面的啞劇演員們能夠無聲地表現(xiàn)出他們的情緒，并且在人類的認(rèn)知和夢想世界或其他難以言喻的現(xiàn)象之間建起一座橋梁。

雖然啞劇看起來有點像卡通，但是不要不敢嘗試更嚴(yán)肅的主題。很多著名的啞劇演員，包括馬歇·馬叟和查理·卓別林，都經(jīng)常扮演有勇氣、但值得同情的角色（分別是Bip和The Tramp）。

這篇文章只介紹了啞劇中的一類——“形式啞劇”或“幻想啞劇”。還有上百種其他類型的啞劇，有些和馬歇·馬叟或查理·卓別林幾乎毫無關(guān)聯(lián)。

警告

和上面說的一樣，不要在無法安全撤離的公共場所表演（汽車?yán)?、換衣間或友情合作處——不要使用公共盥洗室）。

表演或練習(xí)啞劇可能會非常費力。如果你平時不能運動，那就不要嘗試表演啞劇。

人們對于街頭啞劇表演者的抗拒和恐慌有時會失控。不要在沒有朋友或管理者在附近觀看的情況下，獨自在公共場所表演。

為了避免拉傷，在表演啞劇之前要熱身。啞劇表演和跳舞、演戲一樣，需要一定的靈活性。

不要把啞劇和小丑表演混淆。啞劇和小丑表演是喜劇藝術(shù)中互相獨立的兩兄弟，雖然兩者可能看起來比較相似，但是實際上它們十分不同。

參考

The Fundamental Constructs of Mime（啞劇的基本結(jié)構(gòu)）, Dr. Louis Campbell

擴(kuò)展閱讀，以下內(nèi)容您可能還感興趣。

求啞劇，有七個人表演的，拜托了，關(guān)于校園的有積極性的勵志性的那種

求一個搞笑啞劇的劇本 4-5人左右 詳細(xì)點 第一次演適合在校園場景里演的 太社會的就算了 謝謝幫忙啊- -

秀 才 教 子（劇本）

導(dǎo)演：

演員：兒子— ；客人— ；秀才— ；旁白—— 。

旁白：有個窮秀才，生了一個兒子卻很笨，因為他只有這一個孩子，還指望靠他給家里揚名聲。有一次，幾個遠(yuǎn)方的朋友來他這里拜訪，他趕快臨陣磨*，把兒子從外面叫進(jìn)書房，

秀才：“客人來了，你說話要有規(guī)矩，要顯得有學(xué)問。如果客人問起門前的樹，你就回答：年成不好，買了。

兒子：（重復(fù)多遍）年成不好，買了。

秀才：如果客人問起房子后面的假山，你就說：兵荒馬亂，早埋到土里了。兒子：（重復(fù)多遍）兵荒馬亂，早埋到土里了。

秀才：要是人家去看艙里的糧食，就告訴說：這都是爹媽辛辛苦苦掙來的。

兒子：（重復(fù)多遍）這都是爹媽辛辛苦苦掙來的。

秀才：要是人家看見墻上的秀才證書，你一定要這樣回答：沒什麼稀奇，我們家沒輩出一個。

兒子：（重復(fù)多遍）沒什麼稀奇，我們家沒輩出一個。

旁白：他讓兒子這幾天什麼也不干，把他教的話背的滾瓜爛熟?？腿藖砹恕Ｐ悴艦榱俗寖鹤语@露一下才能，就故意沒出面。讓他一個人接待客人。

客人：（進(jìn)門后）你父親到哪里去了？

兒子：“年成不好，買了?！?

客人：（很吃驚） “你母親哪?”

兒子：“兵荒馬亂，早埋到土里了?！?

客人：（見著孩子說些不著邊際的話，就指著一堆牛糞嘆息道）“哎，塊頭不小，可惜都是糞尿?！?

兒子：“這都是爹媽辛辛苦苦掙來的?！?

客人：（實在忍不住了）“你是秀才家的兒子嗎？怎麼那麼傻哪?!”

兒子：“沒什麼稀奇，我們家每輩出一個。追問額。。是啞劇- -追答啞劇觸電

　　表演者：甲、乙（需會跳舞）作者:鄭昌俊

　　道具：錄音機(jī)。電飯燙?；鹜?。電燈泡.透明膠.

　　甲：在家里打掃，拖地。（動作夸張）忽然家里的燈閃了起來（做出害怕的表情）燈壞了，他就（著急的神情）靈機(jī)一動（修燈）燈高了一點拉不著，（做相應(yīng)動作。頂起腳塵修（做修燈動作）。被觸電（做觸電動作）擺脫后,走著走著抽筋一下，最后倒下。

　　乙：回來，走著被甲拌倒，回來看到甲躺在地上，（害怕）用手去試探氣息（帶害怕狀）接觸被觸電，（搖擺）努力擺脫擺脫不了，用腳踩著甲擺脫開（害怕，氣急，著急）想救甲卻又不知怎么辦。這是肚子餓了，家甲的電燒了。想著沒辦法。（靈機(jī)一動）拿一個電燈炮上來插在甲身上亮了。（興奮）

　　把燈泡收起來，拿出電飯燙。（里有火腿長）煮。煮時做出無聊的表情，干脆拿出錄音機(jī)插上，放音樂（現(xiàn)代舞音樂或民族舞音樂）跳舞，電力慢慢變小，收音樂聲音下降，停止跳舞，大開電飯燙，拿出早以預(yù)備的火腿吃，吃飯飽了，把東西收起來，電燈炮來試，不亮，把燈泡收回，開始救人，怎么救呢？壓胸膛~

　　乙：每壓一次，甲就把頭和腳舉起，做配合動作，幾下過后，甲沒反應(yīng)，乙又給甲做工呼吸，噴著甲滿臉口水，人還是沒醒。無可奈何，于是把人伏起來，但一扶起來甲就馬上軟下去又扶又軟，想想給甲把氣，做把氣管放進(jìn)甲的嘴里，打氣，一打氣人就起一點，打一下就起來一點，打好后，甲站起來了，但不一會又軟下去，乙就仔細(xì)檢查，發(fā)現(xiàn)原來甲的*露氣，乙下去拿來透明膠封住甲的*，然后拍拍，接著給甲打氣，甲起來了，乙想把甲嘴的氣管拿出來，但拔不出來，于是用手撐開甲的嘴拿管，管出來時，甲咬另外乙的手（乙做痛苦狀氣）一把掌甩甲，甲轉(zhuǎn)身踢儀倒地，但踢乙的腳保持原狀，乙把甲扶起，乙的甲的腳放回去，手又出來，把手放回去腳又出來，乙一下子把腳和手控制放回去，但其它的手和腳又出來，乙干脆一下子把甲的手腳抱住（前面抱）甲的頭撞乙，乙從后抱甲，甲向后倒壓乙，乙擺脫，把甲扶起，甲站十字，乙把甲的左手放回去，沒有熟悉變化，于是又把甲的左手放回去，甲的右手一下子起來，甩了乙一巴掌，乙又把甲的右手放下去，馬上尊下生怕被甲*，但甲沒任何反應(yīng)，乙興奮的拈著甲的臉，甲雙手用時向乙的臉?biāo)Π驼疲冶淮蛑鴵u搖擺晃，乙清醒，苦苦思考，然后把甲放倒，捂著自己的鼻子把鞋脫了，(做臭狀)把腳放到甲面前晃晃，甲醒，見乙如此,對

　　乙做預(yù)備開打狀。開打,追趕跑下臺.

請問 考表演系時 演單人小品的時候 需要只做動作表演啞劇 還是 要自己跟自己對話呢？ 急需?。?/p>

我不是專業(yè)人士，不過以我之見，雖然只是一個人，但是語言還是應(yīng)該有的，可以和觀眾說啊，或是假裝有聽的對象，或者，自言自語也未嘗不可。

只要能把自己想要表達(dá)的表演出來就好了，怎樣好就怎樣表現(xiàn)吧！只要你有創(chuàng)意，有才華，一定能贏得評委青睞的！

加油啊

啞劇表演藝術(shù)家王景愚自我介紹特點

王景愚：喜劇、啞劇表演藝術(shù)家，喜劇作家。

中國青年藝術(shù)劇院國家一級演員、編劇。中國作家協(xié)會、戲劇家協(xié)會、書法家協(xié)會會員。

1936年生于天津，1948年參加天津兒童廣播劇團(tuán)，后入南開中學(xué)學(xué)習(xí)，加入南開劇社。

1954年，考入中央戲劇學(xué)院，1958年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，到中國青年藝術(shù)劇院任演員、編劇。1977年初，創(chuàng)作諷刺喜劇《楓葉紅了的時候》，對“十年浩劫”進(jìn)行了辛辣的諷喻和抨擊。該劇上演后，全國近三百個文藝團(tuán)體相繼上演。1980年，因扮演《威尼斯商人》中的夏洛克而榮獲文化部表演一等獎。1982年創(chuàng)作諷刺喜劇《可口可笑》，并擔(dān)任主角?！犊伞穭”蛔g成日文，由日本劇團(tuán)上演。1984年，王景愚開始探索中國民族啞劇 藝術(shù)，創(chuàng)作并領(lǐng)銜主演了《諷刺與幽默》啞劇晚會，開始啞劇表演藝術(shù)活，并到各國進(jìn)行文化交流。近年來，潛心于書畫藝術(shù)和文學(xué)創(chuàng)作。追問

( )是把你的想象力,通過一種最簡單的渠道顯示出來 A.戲劇 B.啞劇 C.表演 D.繪畫

戲劇是把你的想象力,通過一種最簡單的渠道展示出來。 A、戲劇 B、啞劇 C、表演 D、繪畫 正確答案: A?