中國(guó)古代文學(xué)史講的是從上古一直到1919年五四運(yùn)動(dòng)以前中華民族文學(xué)發(fā)展的歷史。在這漫長(zhǎng)的歷史上曾經(jīng)產(chǎn)生出一代又一代的杰出作家和數(shù)不清的優(yōu)秀作品，出現(xiàn)了多姿多彩的體裁、題材、風(fēng)格、流派，形成了各種各樣的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)潮流和文學(xué)理論， 內(nèi)容極其豐富。

下面我們就來(lái)了解一下中國(guó)古代文學(xué)史相關(guān)的名詞解釋。

　　1.風(fēng)、雅、頌——《詩(shī)經(jīng)》六義之三，《詩(shī)經(jīng)》也就由風(fēng)、雅、頌三部分組。成。其本質(zhì)上一種音樂(lè)的分類，由音樂(lè)而得名?！帮L(fēng)”的意思是“樂(lè)調(diào)”，《詩(shī)經(jīng)》中“風(fēng)”包括十五“國(guó)風(fēng)”。即：周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳這十五個(gè)地方音樂(lè)演奏樂(lè)歌。有詩(shī)一百六十篇；“雅”就是表現(xiàn)王朝正統(tǒng)內(nèi)容的樂(lè)歌，分為“大雅”“小雅”。大雅多頌美，小雅多怨刺。有詩(shī)一百零五首；“頌”是用于宗廟祭祀得舞曲樂(lè)歌，分為“周頌”“魯頌”“商頌”，有詩(shī)四十篇。

　　2.《左傳》——原名《左氏春秋》，作者不詳，司馬遷認(rèn)為是魯人左丘明。其成書(shū)約在戰(zhàn)國(guó)初年，是一部編年體史書(shū)?！蹲髠鳌酚浭缕鹩隰旊[公元年（前722年），止于魯哀公二十七年（前468），記載了255年的歷史。此外還附錄魯?shù)抗哪曛潦哪觏n、魏、趙三家滅智氏的史實(shí)?！蹲髠鳌吩敿?xì)記載了這一時(shí)期各國(guó)政治，軍事、文化、外交等諸方面的活動(dòng)，真實(shí)描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)從天子衰微、諸侯爭(zhēng)霸到諸侯衰落、大夫?qū)?quán)的重大歷史變遷，再現(xiàn)了重大歷史事件及有關(guān)的諸侯、卿大夫等各類人物的活動(dòng)。

　　3.《戰(zhàn)國(guó)策》——一部戰(zhàn)國(guó)時(shí)期史料匯編，其作者并非一人。西漢后期劉向整理得文三十三篇，按國(guó)別分為十二國(guó)策，定其名為《戰(zhàn)國(guó)策》。記載了自戰(zhàn)國(guó)初年至秦滅六國(guó)前二百四十年間的部分歷史。書(shū)中主要記述了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，謀臣策士的言行，映現(xiàn)著當(dāng)時(shí)政治，外交上重大事件和紛紜復(fù)雜的歷史。其思想內(nèi)容主要是重士尚利，重權(quán)借。此書(shū)在文學(xué)上有較高成就：善于運(yùn)用寓言和比喻說(shuō)理，刻畫(huà)了許多性格鮮明的人物形象，敘事說(shuō)理氣勢(shì)奔放、語(yǔ)言流暢，對(duì)后世散文、辭賦的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重大影響。前人稱其為“辨麗橫肆，亦文辭之最?！?/p>

　　4.諸子散文——戰(zhàn)國(guó)諸子百家的散文。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于周天子權(quán)威不復(fù)存在，多個(gè)政治中心并存使得不同學(xué)說(shuō)得以自由發(fā)展。于是，出現(xiàn)了儒家、墨家、道家、陰陽(yáng)家、法家、名家、縱橫家、農(nóng)家、雜家、小說(shuō)家等眾多學(xué)派，形成了諸子百家。他們紛紛著書(shū)立說(shuō)，大膽發(fā)表各自的觀點(diǎn)，個(gè)性鮮明，針貶時(shí)弊，推動(dòng)了各國(guó)政治文化的發(fā)展。其代表作品有儒家的《論語(yǔ)》、《孟子》、《荀子》，墨家的《墨子》，道家的《老子》、《莊子》，法家的《韓非子》以及縱橫家的《戰(zhàn)國(guó)策》等。其中以《莊子》的文學(xué)性最高。而《荀子》《韓非子》在體式和技巧上則達(dá)到了成熟。諸子散文的整個(gè)發(fā)展過(guò)程是由語(yǔ)錄體，如《論語(yǔ)》逐漸演變?yōu)橄瘛俄n非子》一類的論說(shuō)文。由集體記錄發(fā)展為個(gè)人記錄，體式與手法都日益完善。

　　5.百家爭(zhēng)鳴——春秋末期，由于士的階層的興起，這些人致力于各種理論學(xué)說(shuō)的創(chuàng)造，產(chǎn)生了具有不同思想、學(xué)術(shù)傾向的諸子百家，由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，寬松的文化環(huán)境，使得諸子百家紛紛著書(shū)立說(shuō)，大膽發(fā)表各自的觀點(diǎn)，形成了百家爭(zhēng)鳴。其代表人物儒家的孔子、孟子、荀子，墨家的墨子，道家的老子、莊子，法家的韓非子。

　　6.浩然之氣——孟子提出的道德修養(yǎng)主張“吾養(yǎng)吾浩然之氣”。所謂浩然之氣，通過(guò)“義”的積累而成，“至大至剛”“充塞于天地之間”。表現(xiàn)為崇高的無(wú)所畏懼的精神境界和心理狀態(tài)。

　　5.逍遙游——《莊子》里的第一篇文章，“逍遙游”指不借任何外力，也不受任何外力束縛的遨游。是莊子所追求的最高人生境界，是“乘天地之正，御六氣之辨，無(wú)所待而游于無(wú)窮”的絕對(duì)自由的境界。莊子認(rèn)為人在世間生活，受到社會(huì)的各種束縛，自身的限制等諸多因素，為了實(shí)現(xiàn)人生自由，就必須使自己從世俗的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、外在功利和一己小我的束縛中解放出來(lái)。在精神上和宇宙和諧交融，達(dá)到天地共生，萬(wàn)物和一的境界。逍遙游是心靈的遨游，但并非隨心所欲的主觀冥想，是獨(dú)具特色的體道方式。后世也把它作為人生的一種境界。

　　6.楚辭——戰(zhàn)國(guó)后期，楚國(guó)屈原等人在楚地民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一種富有南方地方特色的新詩(shī)體。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，定名為《楚辭》。從此，“楚辭”成為一部詩(shī)歌總集的名稱。楚辭是浪漫主義的代表作品，詩(shī)歌多用“兮”字詠嘆。

　　7.九歌——本是古代的一首樂(lè)歌名，據(jù)《山海經(jīng)》記載，是夏啟從天上偷來(lái)的。屈原的《九歌》是他在流放江南時(shí)創(chuàng)作，沿用了古《九歌》的名稱，在楚國(guó)民間祭神樂(lè)歌的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)造而成的祭歌。包括《東太皇一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國(guó)殤》、《禮魂》等十一篇作品。詩(shī)歌形式上，保持著原始歌、舞、樂(lè)三者合一的痕跡。內(nèi)容充滿了濃厚的巫文化色彩和原始的、大膽開(kāi)放的愛(ài)情因素。借助于人于神或神與神的愛(ài)情故事展開(kāi)抒情，間接表現(xiàn)了屈原的理想和要求。

　　8.散體大賦——漢代辭賦的一種形式。這類作品從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期縱橫學(xué)說(shuō)發(fā)展而來(lái)，其文風(fēng)與先秦諸子有很大聯(lián)系。大多數(shù)是空有諷刺之名，而似貶實(shí)褒、似諷實(shí)勸的為統(tǒng)治者揚(yáng)威頌圣的文字。不僅在形式上篇幅巨大，文字鋪排堆砌，而且都是假設(shè)三、兩人，讓他們互相攻駁辨難，最后讓代表天子立場(chǎng)的一方獲勝。其代表作品有：枚乘的《七發(fā)》、司馬相如《子虛賦》、《上林賦》，揚(yáng)雄的《長(zhǎng)楊賦》、《羽獵賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《兩京賦》。

　　9.互見(jiàn)法——《史記》中描寫(xiě)人物的一種方法，為了不傷害人物的統(tǒng)一性，而同時(shí)又能忠實(shí)于史實(shí)，司馬遷把一些不宜在本傳寫(xiě)的材料安排到別的篇章中，使得人物形象的個(gè)性特征更加鮮明。這就是所謂的“互見(jiàn)法”?！　? ? ? ? 10.《古詩(shī)十九首》——東漢末文人五言詩(shī)的代表作。最早見(jiàn)于《昭明文選》，南朝蕭統(tǒng)編這部書(shū)時(shí)，將東漢末年一些無(wú)名氏作家的作品十九首選編在一起，稱為《古詩(shī)十九首》。這些詩(shī)篇反映了當(dāng)時(shí)下層文人彷徨失意、感時(shí)傷世的苦悶，充斥著一股憂郁感傷的情調(diào)?！豆旁?shī)十九首》藝術(shù)成就很高，敘事、寫(xiě)景、抒情達(dá)到水乳交融的境地，標(biāo)志著古代詩(shī)歌發(fā)展的新階段。

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