十年前，童文威決定從巴黎回上海發(fā)展時，就義無反顧地把工作室安置在了位于外灘的創(chuàng)業(yè)大樓，與眾多 1930 年代的舊夢在當(dāng)代找到了落腳地一樣，該大樓 Art Deco 的外觀攜帶著過去的風(fēng)貌，又透著今天人們對于坎普風(fēng)的偏愛。這些年，從這里問世的每一件作品以及工作室本身都保持著與主人一致的氣質(zhì)和軌跡。生于上海的她于 1990 年代末赴巴黎讀書，學(xué)的是時裝設(shè)計，讀書期間便創(chuàng)立了自己的配飾品牌。

童文威是學(xué)純藝術(shù)出身的，之后才轉(zhuǎn)向設(shè)計。和許多擁有相同背景的設(shè)計師不同，在藝術(shù)家和設(shè)計師之間，童文威幾乎沒有過掙扎。她的設(shè)計作品以皮飾項鏈和包袋皮具為主，桃紅色人臺是她親自設(shè)計的。在她的工作室里，除了中式與法式相糅的陳設(shè)外，必不可少的便是自有品牌的包袋。無論是標(biāo)志性的皮質(zhì)蕾絲還是包袋上綴飾著的卡通化圖案，都有強烈的女性氣質(zhì)，這也是她堅持多年的設(shè)計線索。

在人們急著以衣裝標(biāo)榜自我、使其標(biāo)簽化的當(dāng)下，童文威想要做的不過是為女性找到些許釋放情感和渴求美的出口，不宏大也不新奇，只是她口中的客觀事實。她對柔性審美的愛好極為明確，蕾絲和繁復(fù)的花紋也一度成為她的簽名，但將這些運用在皮具和石材上，或許也透露出設(shè)計師本身冷靜自制的另一面。在童文威眼中，工作室和其他生活過的房間一樣，都是有痕跡的。一個人住過的房間都有你的氣息和氣質(zhì)，這和豪不豪華無關(guān)。工作室除了作品、書籍外就是很多當(dāng)代藝術(shù)家的畫作。因此，在創(chuàng)作方式上，她也顯得越來越不刻意，窗框、陽臺的裝飾或者門上的花紋都被她儲存在腦海中，需要的時候再調(diào)度出來，以經(jīng)驗來驅(qū)動工作習(xí)慣，從而保證做出來的東西都體現(xiàn)自我的審美和性格。