鑒定古瓷器主要從款識(shí)、造型、紋飾和胎釉特征方面下手， 每個(gè)朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同 提防新瓷作舊。把新瓷退去光澤，以顯出古樸的風(fēng)味 根據(jù)款式鑒別 識(shí)別真?zhèn)螘r(shí)，首先看款識(shí)，注意款識(shí)的筆法，由于每個(gè)人的書法不同，寫官窯款的字體

古陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)危袛鄷r(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣，揭示歷代陶瓷的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會(huì)發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會(huì)中發(fā)揮積極功效。

方法

古瓷紋飾，運(yùn)或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，絕無真品紋飾那種揮灑自如的流暢感，而處處留下臨摹痕跡。

一、本方法很適用于宋金代及以前的北方多數(shù)青瓷，如汝窯、官窯、南宋米黃釉哥窯、磁州窯，唐（遼）三彩。耀州窯大致也可判別。也就是說，對(duì)于燒成溫度較低的瓷器，這個(gè)辦法判別的效果較好。二、本辦法對(duì)于高溫?zé)频拇善?，如南方多?shù)瓷器和北方

古瓷釉面無耀眼的浮光(燥光)，光澤靜穆；新瓷則有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有：

一：老瓷器站一米之外就能看出油油的光澤，光澤里含油，這就是所謂的寶光，新瓷器光澤直白，無油；老瓷器外面的釉釋掛上去的，很厚，釋透明釉。僅此一點(diǎn)可以避免買到新的瓷器。所謂民間的看寶光就是這個(gè)技巧。這點(diǎn)過去師傅也是傳男不傳女的。 其

(1) 用酸浸涂去光，用這種方法處理的，釉色蒼白，與古瓷不同。

胎質(zhì)辯新老瓷器之一：觀察瓷器胎土是否經(jīng)過人工淘洗。明清瓷器制作程序很規(guī)范，胎土都要經(jīng)過人工淘洗，因而胎質(zhì)顯得干凈。老瓷器的胎質(zhì)看上去既有粉狀，又有細(xì)顆粒狀。胎質(zhì)辯新老瓷器之二：觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象。明清瓷器制坯前

(2) 用獸皮打磨，用這種方法處理的，在放大鏡下觀察，釉面可見無數(shù)平行的細(xì)條紋。

老陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真假，判斷時(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣，揭示歷代陶瓷的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會(huì)發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國文物，提高們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會(huì)中發(fā)揮積極功效。 王掌柜總結(jié)

(3) 用茶水加少量堿久煮，用這種方法處理的，釉色不正，仔細(xì)比較，即可識(shí)其破綻。

新老瓷器鑒定方法： 1、胎質(zhì)釉色看仔細(xì) 商周時(shí)代胎質(zhì)情況： 鑒定一件古瓷器一定要仔細(xì)看胎釉，從胎質(zhì)、釉色可以基本看出其年代和窯口。例如，距今4000年的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅(jiān)硬

出土的古瓷土銹進(jìn)入釉里，一般土銹都在釉薄之處；仿者土銹附于表面，用水洗之即去。

它能決定你在收藏的道路上，成功與失敗之間，起到關(guān)鍵的作用。 新老瓷器的鑒別區(qū)分是一個(gè)比較復(fù)雜的過程。它牽涉到瓷器的胎質(zhì)、釉面、發(fā)色、器型、紋飾、制作工藝以及反應(yīng)在瓷器上的時(shí)代特征等。又可通過瓷器上的這些特征來斷定它的年代。這可能

釉上彩瓷一般達(dá)一百年之久者，迎光斜視可見彩的周圍有一層淡淡的紅色光澤，俗稱“蛤蜊光”。

清代青花瓷氣泡 在收藏中，鑒定瓷器真假，看瓷器氣泡也是鑒定瓷器年代、窯口的方法之一。不過，首先我們要知道哪些瓷器肯定有氣泡，哪些瓷器肯定沒有氣泡。1）有氣泡的瓷器青花瓷、釉里紅、青瓷、斗彩、唐三彩、等等，一句話，凡是釉下彩瓷器，

有的膺品采用在舊器上后加彩的方法，使其改頭換面，冒充名貴品種。鑒別的方法是仔細(xì)觀察釉彩，一般來講舊器用過都會(huì)留有傷痕，如傷痕在彩面下面，必然是偽作。此外，后加彩一般較鮮艷，且光澤度強(qiáng)，猶如舊衣服上打的新補(bǔ)丁，格外醒目，顯得很別扭。

您的問題，這樣的瓷器品種，青花類的老瓷器，主要是從胎質(zhì)、釉泡、青花發(fā)色、畫工整體氣息綜合評(píng)判！

金水(即將黃金溶解于王水)最初為德國人居恩在1830年所創(chuàng)制。我國瓷器上的金色，一般來講1840年鴉片戰(zhàn)爭前，用金粉描畫，金色深沉。1840年以后，用金水描畫，光澤度好。因此鑒別古瓷的金色，可以說1840年是一條分界線。此外，古瓷的金色歷久磨損變色，或僅留下痕跡。仿古瓷金色艷麗耀眼。

歷史唯物主義辯證法是科學(xué)的認(rèn)識(shí)論，對(duì)瓷器的新老認(rèn)識(shí)也不例外。瓷器英文叫CHINA，它是我們中國人的獨(dú)創(chuàng)，是我們老祖先把氧化硅、氧化鋁、氧化鈣等其他少量金屬氧化物，用手工加簡單機(jī)械燒制而成的器物。從材料學(xué)來說，無論新瓷器、老瓷器，它們

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如何識(shí)別新老瓷器

歷史唯物主義辯證法是科學(xué)的認(rèn)識(shí)論，對(duì)瓷器的新老認(rèn)識(shí)也不例外。瓷器英文叫CHINA，它是我們中國人的獨(dú)創(chuàng)，是我們老祖先把氧化硅、e79fa5e98193e58685e5aeb931333365653833氧化鋁、氧化鈣等其他少量金屬氧化物，用手工加簡單機(jī)械燒制而成的器物。從材料學(xué)來說，無論新瓷器、老瓷器，它們都是由胎、釉、氣泡三部分組成。胎稱鋼玉晶相，釉稱玻璃相，氣泡稱為氣相。胎、氣泡為穩(wěn)定相，要降解需很長時(shí)間；而釉為非常穩(wěn)定相，他要朝穩(wěn)定相過渡，地表狀態(tài)下一、二百年就會(huì)發(fā)生細(xì)微變化，它的本征時(shí)效特征，侵蝕時(shí)效特征，疲勞時(shí)效特征就會(huì)顯現(xiàn)出來，這些特征統(tǒng)稱為古瓷釉面自然老化微觀特征。之所以稱作微觀特征，是因?yàn)槿搜凼遣蝗菀子^察到這些特征的，必須要借助放大鏡才能看到。而本征時(shí)效特征是釉內(nèi)的，侵蝕時(shí)效特征是釉表的，疲勞時(shí)效特征是整體的，在它們共同作用下，新老瓷器就會(huì)呈現(xiàn)不同的特質(zhì)。而這些微觀特征因受內(nèi)外因素的影響，差異是很大的，這些古瓷釉面差異很大的自然老化微觀特征，注定是人工不可復(fù)制的，只能是時(shí)間和大自然所為。事物的區(qū)別，就在于微觀特征差異性。因此，從痕跡學(xué)(物質(zhì)在一定條件下、時(shí)間留下的印跡)和材料學(xué)（古瓷三個(gè)相及釉面三個(gè)自然時(shí)效）入手來辨別新老瓷器，如同醫(yī)生通過望、聞、問、切及心電、化驗(yàn)、B超、CT等技術(shù)手段診斷病情一樣，是一種科學(xué)的方法。

對(duì)瓷器的玻璃相，既非穩(wěn)定相也就是釉面用80倍放大鏡觀察，來尋找其釉面自然老化的微觀痕跡，即本征時(shí)效，也就是非穩(wěn)定相向穩(wěn)定相過渡所產(chǎn)生的各式結(jié)晶體，也叫析晶，這些晶體放大鏡下是有差異的，有的如白霧，有的如白點(diǎn)、冰碴、棉絮、松枝、雪花等。侵蝕時(shí)效是指釉面長時(shí)間受周圍酸、堿、鹵素離子的侵蝕而產(chǎn)生的大小不等，形狀各異、顏色不同的坑凹斑痕。疲勞時(shí)效是指釉面老化，分子結(jié)構(gòu)酥松及相互置換而產(chǎn)生的相關(guān)變異，如有的老瓷釉面長期與周圍物質(zhì)相互作用而產(chǎn)生的包漿光潤如玉，一些釉面放大鏡下，光線的折射使釉內(nèi)已不清晰，變得混濁，結(jié)構(gòu)的酥松使一些釉面脫落，一些老瓷片也變得不割手。上述本征、侵蝕、疲勞時(shí)效特征，都是古瓷釉面老化內(nèi)在的本質(zhì)的客觀反映，就如同醫(yī)生看病找到了病灶一樣。而這些古瓷釉面自然老化的微觀特征，是人工制作不出來的。因此，這些微觀特征，也就成為我們區(qū)別新老瓷器的有力證據(jù)。再結(jié)合不同瓷器、不同時(shí)期、不同環(huán)境條件下的胎、釉、工藝、紋飾、韻味、老相等要素，運(yùn)用掂、摸、彈、聽、嗅等方法，做到經(jīng)驗(yàn)與儀器相結(jié)合，宏觀與微觀相統(tǒng)一，成本與市場相比較，物質(zhì)與精神相印證，綜合分析判斷，排除人為作舊因素，即可基本判斷出器物的新老與朝代。因此說新老瓷器是可認(rèn)可辨的，這也是目前識(shí)別新老瓷器科學(xué)的、可靠的、簡便易行的方法，也是藏家普遍認(rèn)可的。這就是：宏觀斷朝代，微觀定真?zhèn)巍?p class="jjwyds">青花類的老瓷器怎么辨別真假啊

您的問題，這樣的瓷器品種，青花類的老瓷器，主要是從胎質(zhì)、釉泡、青花發(fā)色、畫工整體氣息綜合評(píng)判！

陶瓷鑒定：如何區(qū)別新老瓷器的胎體

老瓷器的鑒定方法目前社會(huì)上主要有兩種：一是運(yùn)用科學(xué)儀器，二是依靠傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)鑒定方法以實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)“五大要素”，即瓷器的胎(包括制作工藝)、釉e799bee5baa6e78988e69d8331333365653739、造型、紋飾、款識(shí)。這五個(gè)方面在各個(gè)不同時(shí)期的器物上都具有不同的年代特征以及不同的時(shí)代背景，對(duì)于從事瓷器收藏的愛好者和初學(xué)者來說，這是學(xué)習(xí)鑒定瓷器必須掌握的基本功。每件瓷器斷定年代時(shí)，都要通過眼睛的觀察、用手*的感覺，分析它的胎、釉、造型、紋飾、款識(shí)等方面的特點(diǎn)，才能做出判斷，這便是傳統(tǒng)的目測手試法。這種方法是幾代古瓷器研究者經(jīng)過長期的不斷實(shí)踐總結(jié)出來的，有堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)，也應(yīng)是科學(xué)的總結(jié)，是現(xiàn)在國際上鑒定古陶瓷通用的方法。

景德鎮(zhèn)陶瓷世家王掌柜來說一下瓷器胎體的觀感。觀感主要是通過觀察瓷器露胎部位的各種痕跡來區(qū)分新老。主要有以下幾種：

1、跳刀痕、螺旋紋

跳刀痕是以刀或其它工具在修制瓷器底足時(shí)形成的放射性條狀痕跡。瓷器拉好坯后在挖足、修足時(shí)如刀不銳利，或輪車的旋轉(zhuǎn)之力不均勻，易導(dǎo)致坯體上產(chǎn)生放射狀條紋，即是跳刀痕。跳刀痕在元、明、清民窯瓷器中多見，在官窯器中極為少見。目前有一些明清瓷器仿品，也故意在底足上仿做出跳刀痕，所以不能一看底足上有跳刀痕，就認(rèn)為是老瓷器真品，對(duì)跳刀痕也需要認(rèn)真辨?zhèn)巍?p>老瓷器上的跳刀痕是從底足邊向中心呈現(xiàn)放射狀的細(xì)條紋，這種放射狀的條紋寬窄、長短不等，呈不規(guī)則狀，有的非常明顯，也有不太明顯、隱約可見的痕跡，有寬一些的，也有細(xì)密的，且大多數(shù)有跳刀痕的底部都是失釉的。老瓷器上的跳刀痕古樸自然，沒有人為故意造作現(xiàn)象。新仿瓷器上的跳刀痕因?yàn)槭强桃舛鵀椋史派錉畹臈l紋較整齊，規(guī)規(guī)矩矩不夠自然，放射狀條紋或旋轉(zhuǎn)紋凸起，有的如搓板狀，與歷史上的工藝自然形成的跳刀痕有較大差別。收藏愛好者只要熟悉了老瓷器的跳刀痕特征，就很容易辨別真?zhèn)巍?p>螺旋紋與跳刀痕一樣，是瓷工在修胎底時(shí)留下的，多出現(xiàn)于元、明時(shí)期露胎器底，俗稱為“臍狀”、“乳突”等名。在拉坯時(shí)，瓷工削底是從外緣向底心推進(jìn)的，止于底心，一刀完成，由于轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)速較慢，吃刀量大，轉(zhuǎn)動(dòng)不夠平穩(wěn)，因此造成了特別明顯的螺旋狀切削痕跡，紋路一般順時(shí)針旋，也有少數(shù)逆時(shí)針旋，實(shí)為瓷工左、右手不同的操作習(xí)慣所至。老瓷器螺旋紋自然流暢，而新仿器螺旋紋生硬，鼓瑟膠柱之感十足。

2、泥鰍背

泥鰍背是指明、清官窯瓷器足背皆削得圓潤，俗稱泥鰍背。老瓷器底足刮釉自然，相對(duì)光潤，有質(zhì)感。新仿器底足邊或器物的沙底表現(xiàn)則過于溜圓，能觀察出人為磨制出的痕跡。凡器物足邊或砂底過于光潤者都值得懷疑。

3、火石紅

在中國古代瓷器特別是民窯瓷器的露胎處，往往有深淺不同的紅色燒成物出現(xiàn)，深者呈桔紅，淺者呈淡紅，由于其酷似火山巖石中的紅色，被稱作“火石紅”。這是古瓷在燒制過程中出現(xiàn)的一種現(xiàn)象，尤其在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的明清民窯或宋元龍泉窯、青白瓷等器物上往往會(huì)見到。但并不是所有器物都存在此現(xiàn)象，有的藏家誤認(rèn)為有火石紅者就是真品，其實(shí)是誤解。陜西古瓷專家馬廣彥結(jié)合實(shí)物的表現(xiàn)，將火石紅分為胎紅、窯紅、刷紅、假紅等類型，還是很有見地的。

希望對(duì)你有所幫助，望采納，謝謝

如何鑒別瓷器的真假

一、觀察瓷器胎土是否經(jīng)過人工淘洗

明清瓷器在制作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會(huì)經(jīng)過人工淘洗，燒制出來的胎質(zhì)也會(huì)顯得尤為干凈。由于時(shí)間的沉淀，這些個(gè)老瓷器的胎質(zhì)看上去既有粉狀，又有細(xì)顆粒狀。

二、觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象

古瓷器在制作時(shí)都會(huì)經(jīng)過人工調(diào)泥，經(jīng)人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過于疏松現(xiàn)象。反觀現(xiàn)代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機(jī)煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手里有過重的感覺。當(dāng)然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過于疏松，拿到手里有過輕的感覺。

三、觀察胎體的厚薄程度

每個(gè)朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時(shí)期的胎體相對(duì)較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對(duì)較薄。把握好每個(gè)朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

擴(kuò)展資料：

瓷器的保養(yǎng)方法：

1、瓷器都是易碎品，在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸?？床仄窌r(shí)最好戴上手套，桌上用絨布?jí)|好，賞看時(shí)不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。

2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時(shí)，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng)，同時(shí)應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。

3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時(shí) 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動(dòng)、安放時(shí)更要小心，要雙手捧底，忌用單手7a686964616fe59b9ee7ad9431333366306439。

怎樣辨別新老瓷器（胎質(zhì)老化鑒定方法）新老瓷的區(qū)別的本質(zhì)是

一、判斷依據(jù)。任何事物都有內(nèi)在規(guī)律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因?yàn)榕c任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個(gè)意義上講，能保存幾百年的瓷器確實(shí)是少之e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb931333337613839又少，像大海撈針，機(jī)遇很小。我們現(xiàn)在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由于埋藏的地理環(huán)境不同，器物的表面現(xiàn)象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴(yán)重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會(huì)多多少少地留下印跡，這就是觀察胎質(zhì)的依據(jù)。

二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表制作精細(xì)程度不同外，在器物的內(nèi)在因素上也有很大差別：元代瓷器大都制作粗曠，器底和器內(nèi)絕大多數(shù)為裸胎；明代瓷器制作較為細(xì)致，官窯器底部絕大多數(shù)落款后刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精致，除圈足外，器物內(nèi)外也多數(shù)滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質(zhì)這個(gè)角度來看，元代的最容易，因?yàn)樗谱鞯米畲植?，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質(zhì)也最特殊。明代瓷器胎質(zhì)細(xì)膩潔白，質(zhì)量明顯優(yōu)于前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同于元瓷，后期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由于距離現(xiàn)代較近，在制作瓷器的胎土、造型、方法、機(jī)械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質(zhì)方面也就難度較大。

三、衡量標(biāo)準(zhǔn)。由于經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，現(xiàn)在仿品贗品比比皆是。在現(xiàn)代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學(xué)有效的鑒別方法：首先要看器物胎質(zhì)的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計(jì)地用“做舊”的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠(yuǎn)也變不成真的，后粘的泥土用手輕輕一抹就會(huì)露出器物的真面目。其次要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內(nèi)的胎土老化程度，結(jié)合器型、紋飾、制作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機(jī)遇。最后是要正確認(rèn)識(shí)胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質(zhì)的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對(duì)就對(duì)一半。也就是說，器物的胎底看對(duì)了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發(fā)揮了一半的作用（后接胎的仿品除外）。

(1)罩在瓷器外圍的化學(xué)成分引起瓷器內(nèi)在的分子結(jié)構(gòu)改變，從而使瓷器胎釉的性質(zhì)發(fā)生變化，就是瓷器最本質(zhì)的變化。(這段話說得是新老瓷的區(qū)別的本質(zhì)是什么)瓷器的胎釉不斷進(jìn)行內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整的過程，就是瓷器從新生走向老化、走向衰亡的過程。真品瓷器的釉質(zhì)和胎骨的化學(xué)元素，在自然環(huán)境中，經(jīng)過漫長時(shí)間發(fā)生化學(xué)反應(yīng)形成的、具有歷史變化層次感的物理狀態(tài)、特征，以及胎釉同步老化后，自然表現(xiàn)出來的那種濃厚的古樸氣息，是高仿大師無法菲的。目前的鑒定模式和方法只是根據(jù)鑒定者個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識(shí)的表面現(xiàn)象進(jìn)行綜合鑒別，缺乏對(duì)瓷器本質(zhì)變化的研究。 器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識(shí)等表面現(xiàn)象都是當(dāng)今的偽造大師人力可為的。他們的“高仿品”雖然不可能達(dá)到與真品無別和“神是”的程度，但也足以令大多數(shù)人真假莫辨。當(dāng)然，真品與偽品所表現(xiàn)的氣質(zhì)是不同的（真正的古瓷器具有濃烈的古樸氣息）。出土瓷器在土壤里經(jīng)歷過幾百年的化學(xué)反應(yīng)，胎骨和釉體在老化過程中(2)由于受到外界溫度、濕度、冷熱、壓力、引力、排斥力和磁場、電波、放射線等各種因素的影響，使器物的分子結(jié)構(gòu)在外來元素影響下，發(fā)生電子吸引或逃逸的運(yùn)動(dòng)變化，產(chǎn)生了新的化合物。(這段話說得是為什么會(huì)有這樣的區(qū)別)新產(chǎn)生的化合物要在物體內(nèi)得到合理的安置，物體就會(huì)自動(dòng)而緩慢地進(jìn)行有序化的內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整，以使物體得到相對(duì)的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。(3)通過高倍放大鏡或者顯微鏡可以清楚看到，釉層上會(huì)生長出各種化學(xué)元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結(jié)晶。(這一段說的是怎么樣看這種區(qū)別)這些土銹花結(jié)晶呈不規(guī)則細(xì)小斑點(diǎn)或者斑塊。有些釉面上會(huì)產(chǎn)生半透明微細(xì)晶粒組成的煙霧狀、流云狀、圓圈狀等多種形態(tài)、多種顏色的結(jié)晶斑，釉層內(nèi)部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴?duì)畹雀鞣N形態(tài)的結(jié)晶體。有些結(jié)晶體表現(xiàn)為極細(xì)極短的“毫毛”狀或短纖維狀，類似于磁鐵吸附的細(xì)毫狀鐵末（罩結(jié)晶多表現(xiàn)在南宋的官、哥窯瓷器的釉層中，要用40倍以上的放大鏡，以最佳的眼力，平心靜氣地觀察）。這些有著獨(dú)立表現(xiàn)形態(tài)的結(jié)晶體，就是化學(xué)成份在漫長的結(jié)構(gòu)調(diào)整過程中按照“物以類聚”的自然法則進(jìn)行有序排列的結(jié)果。(4)罩瓷器本質(zhì)變化自然表現(xiàn)出來的胎釉老化特征，與人為的偽造結(jié)晶有著明顯的差別。偽造的結(jié)晶形態(tài)單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結(jié)晶，而且?guī)缀醵荚谟泽w的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似于自然土堿，但都有明顯的人為痕跡。(這段話說的是做舊的表現(xiàn)是什么樣)自然老化，是物體內(nèi)在的化學(xué)成分在自然環(huán)境中與外界的化學(xué)成分在漫長的時(shí)間里經(jīng)過緩慢的化學(xué)反應(yīng)表現(xiàn)出來的物理狀態(tài)，它不是人為手段急速促成的腐蝕狀。目前，人們尚未重視胎釉老化這一本質(zhì)變化特征的研究價(jià)值，更沒有人去認(rèn)真研究自宋朝及其以前的瓷器，各地都是采用本地的瓷土資源制作瓷器，瓷質(zhì)和性能各不相同。(5)景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的影青瓷基本上都是采用自然界中的原始高嶺土混合物，加工過程中不添加任何礦物原料，即一元配方。

、判斷依據(jù)。任何事物都有內(nèi)在規(guī)律，收藏也一樣。就瓷器本身來說，傳世品不能說沒有，但真是鳳毛麟角。因?yàn)榕c任何器物相碰，首先破碎的必是瓷器無疑。在這個(gè)意義上講，能保存幾百年的瓷器確實(shí)是少之又少，像大海撈針，機(jī)遇很小。我們現(xiàn)在可見的大量器物，大都是新出土的瓷器，而出土器物由于埋藏的地理環(huán)境不同，器物的表面現(xiàn)象也存在很大的差別：有的水淹土沁，老化嚴(yán)重；有的如同剛出窯爐，光亮如新。但是不管器物本身表象如何，幾百年的歷史痕跡總會(huì)多多少少地留下印跡，這就是觀察胎質(zhì)的依據(jù)。

二、觀察角度。元明清三朝燒造的瓷器，除器物外表制作精細(xì)程度不同外，在器物的內(nèi)在因素上也有很大差別：元代瓷器大都制作粗曠，器底和器內(nèi)絕大多數(shù)為裸胎；明代瓷器制作較為細(xì)致，官窯器底部絕大多數(shù)落款后刷釉，器里也大都為裸胎；清代瓷器，特別是前三代瓷器，不但追求造型完美，繪畫精致，除圈足外，器物內(nèi)外也多數(shù)滿釉。這就大致上給我們觀察器物劃分了大致的年代。從觀察器物的胎質(zhì)這個(gè)角度來看，元代的最容易，因?yàn)樗谱鞯米畲植?，裸露的地方最多，露出的面積最大，胎土品質(zhì)也最特殊。明代瓷器胎質(zhì)細(xì)膩潔白，質(zhì)量明顯優(yōu)于前一代，在觀察判斷的角度上來看，前期的略同于元瓷，后期的與清代瓷器差距不大。清代瓷器由于距離現(xiàn)代較近，在制作瓷器的胎土、造型、方法、機(jī)械等方面大致相同，仿造比較容易，在觀察胎質(zhì)方面也就難度較大。

三、衡量標(biāo)準(zhǔn)。由于經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，現(xiàn)在仿品贗品比比皆是。在現(xiàn)代瓷器的海洋中要淘到自己收藏的器物，就要掌握一套科學(xué)有效的鑒別方法：首先要看器物胎質(zhì)的老化程度，老化程度越高，器物保真的可能性就越大。盡管一些高仿品也想千方百計(jì)地用“做舊”的方法掩蓋其本來面目，但假的永遠(yuǎn)也變不成真的，后粘的泥土用手輕輕一抹就會(huì)露出器物的真面目。其次要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。一些保存較好的瓷器，看起來光亮如新，器表和器底也沒有傳世品那樣有明顯的使用和摩擦痕跡，但通過觀察器底、圈足和器內(nèi)的胎土老化程度，結(jié)合器型、紋飾、制作工藝等綜合分析，去偽存真，去粗取精，不放過好器物的收藏機(jī)遇。最后是要正確認(rèn)識(shí)胎土老化程度在瓷器判斷中的比重。就收藏瓷器而言，觀察它的胎質(zhì)的老化程度起著舉足輕重的作用。俗話說，底對(duì)就對(duì)一半。也就是說，器物的胎底看對(duì)了，你收藏的瓷器真品在鑒定中就發(fā)揮了一半的作用（后接胎的仿品除外）。